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2006-08-24
早上歪在床头在《城市画报》,
"一辆单车,放慢生活。"
这个时候,我也开始想念我的自行车。
想了一下,大概青春开走的时候,我的自行车就从我的生活中退出了。
而此刻,它的模样在我眼前但是清晰的很,
――很多东西,你要走出来,却才开始触摸和思考。
大概。
我想的第一个问题是,相比“单车”,我更喜欢“自行车”这一说法,
自行车,若真的可以自行那不就是汽车了吗?
或者是某种我们尚未发明的宇宙飞行器?
这个名字实在充满了高科技的幻觉;
或者,人文一点来说,
自行车,有了这车你便开始自行,独立行走,
从自己开始骑自行车去上学,然后骑自行车和心爱的同学早恋,
或者有一天也居然可以和自行车去独自旅行。
第二个问题,慢。
老早看老米的《慢》,我最喜欢前面那章,
他说,为何汽车在高速公路上飞驰,在赶着早点死去吗?
何不慢慢开车,将手放在身边漂亮的女孩的腿上吧?
从这点上来说,骑自行车怎能实现“慢”。
当年,上学路上的“速度女王”是怎么也想不明白的,
动作慢,慢性子,导致我总是比同学们晚出门5-10分钟,
随后便需要用快一倍的车速追上他们,在早自习铃声打响前一秒钟奔进教室。
后来,当我放弃了骑车,
楼下的香港人却说,在上海骑车去上班是最快的,
避免堵车,和打不到出租车的问题;
后来,大家津津有味的看环法自行车赛,
不还是以速度论英雄的?
但可怕的是,发展发展,我们快呀快,
最终把将速度作为重要意义的自行车都忘了。
反过来,自行车变成慢慢行路,看看路景的慢生活道具。
第三个问题,消失。
我从小便觉得自行车是特别容易不见的东西,
现在想想和这个名字有关吧――自行消失的车。
常常在一场电影结束,一个好觉醒来,一场饭局之后,
谁的自行车就不见了,
在原地消失不见,没有任何线索,
或者讽刺地留下一把大大的锁,
这是自行车给你的留言:不要以为锁住我,我就会乖乖和你一起,
我可是会自行消失的车!
大家常常束手无策,一家人一个月丢了5,6辆的车案情也是有的。
那么它们都去了哪里呢?
这样胡思乱想着,我也迸发了待到秋高气爽时候骑骑自行车的念头。
但什么样的城市适合骑车呢?
上海定是不适合的,好多道路都已经禁止骑车了,人太多汽车太多,骑车时要精神高度紧张,才能有灵敏反应不致于血肉模糊;
北京倒是清静一些,但是春秋天飞沙弥漫,若带上防毒面具出门,恐怕头重脚轻,重心不稳,很难保持平衡。
香港的地貌我很喜欢,加上每每都以旅行者的身份行走,上山入地,转而已经走进动物园,到要骑车上坡太多,反倒变成腿部肌肉训练了;
重庆懒散,但听说当地人都不会骑车,也是由于山城地理决定;
那么,我喜爱的苏州如今整个城市也是布满莫名其妙的高架,空气污染,交通拥堵,很多路边的树阴也因为城市建设被毁灭了,到不如走走路拐进小巷子,反正手掌心大小的地儿,走走就到目的地了。
这么说来,
现在骑自行车反倒成了一件颇费周折的事了。
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2006-08-09

社会,就是一帮人在那儿装呢,跟家什么想法不管,见面必须彬着。谁不装,有人找你聊。人类,就是装着装着,才进步的啊……
没有当代年轻人,没有人民,只有每一个人,你,我,王二麻子。我们就是盼着,殷盼着,黑了心盼着,找人民也找不到,也不可能,人民没在家,在家的是王二麻子,我,你――你就是人民。
昨晚吃泡面和可乐,看《梦想照进现实》,
我趴在地板上哈哈笑。
趴的概念有必要解释一下,那是因为MUJI那个无比舒服的豆豆袋,坐着坐就会呈躺亦或趴的姿势了。对于我这样的懒人最好不过了。
好久没有这样高兴了,
特别是当假扮的导演对着哇哇乱叫的手机说:
“我就不接,我就是要让觉得有志者事竟成的人有挫折感”。
一个场景,两个人,
剩下的便是对白。
编剧王朔也不是盖的。
我觉得好看极了,因为它能让我笑并忍不住空想。
我不知道是不是每个人都有特别讨厌自己的时候,
反正我有,就去年的时候,也许还得截止到今年春天。
我忘记了那个时候我干什么了,
总之我恨自己的一切,觉得世界虚伪,而我是这虚伪构架的螺丝钉,
好像几乎自暴自弃过一阵,想死的决心都有了。
后来慢慢都过去了,
很平静,仿佛一场雨一阵风一般,
也许就在这么差不多的说着荒诞话演着荒诞戏的一个晚上之后就过了。
我也喜欢徐静蕾,特别聪慧一小妮子,
除去上次对《一个陌生女人的来信》很失望,
或许因为我对茨威格的崇敬,导致有过高的期望;
这次的《梦想照进现实》和《我和爸爸》都很不错。
我这个人有个挺武断的偏好,
――我喜欢字写得好的人。
即文章写得好,书法也挺漂亮。
小时候没这想法,
可长大了老看见惨不忍睹的表达和惨不忍睹的手写体,
心里的怨气慢慢积聚。
若见一成年人写字特别难看,我就心里暗暗替他难过;
若这人还恰好文不成句,句不成文,我就开始特别不好的歧视他。
相反,若遇上文才横溢的人,
我就差点连陪他登山砍柴的心就有了。
台词真好,所以,喜欢这电影。
灯光也好。若音乐再棒点就更好了。
Dreams May Come
May!可能,未知数,可能的可能性有点低;
人也不能总躲在门背后看手机屏幕亮起来,
这个时候我也挺害怕自己会因为自闭症而死掉。
“钥匙,就在窗前的阳光下。”艾伦•金斯堡说,
说的真好。
――就在那儿,
问题在于我们总是踌躇着什么时候应该伸手。
咫尺天涯……
读王朔的《梦想照进现实》剧本
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2006-08-07
凌晨四点。
从灯火通明走到天色微亮的河边,
风,凉凉淡淡清清。
空气新鲜,
不是保质期的“新鲜”,而是很少在这个时候这样走,
感觉很新鲜。
买牛奶和馒头的早餐摊子,阿姨收拾着推车,准备开张;
骑着黄鱼车的女孩飞快驶过,在转角口刹车,和早餐车阿姨招呼;
有人在桥头扶着桥栏杆做俯卧撑;
……
时而人来人往,
看来黑夜已经之后。
交接点。
他们睡得正香,
我们在五分钟到家后也陷入沉睡。
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2006-08-04
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2006-06-20
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2006-06-20
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2006-05-29
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2006-05-08
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2006-03-30
长久的不更新。
有兴趣的朋友可顺便看看MSN SPACE:
正在半路的lomo纪事
http://spaces.msn.com/shark-le/PersonalSpace.aspx?_c01_blogpart=myspace&_c02_owner=1&_c=blogpart
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2006-02-22

“�p生”的楔子
“1966年11月23日,�@是她��生命中最重要的�r刻。那一天�R晨3�c,她���扇送��r出生,在不同的城市,不同的��家,可是她���s有著同�由钌�的�^��、棕�G色的眼睛。�扇硕荚�2�q�r�W��走路,�S後,一��她去碰�t子,��到自己;�滋灬幔�另一��她去碰�t子,可就在最後一刻,她�s回了手,可是她�]法知道可能被��到――�@就是‘�p生’。”
直到影片的最後,�廴四九妓�人用他��撰的故事揭�_了�S�_尼卡的生命密�a。
《�缮�花》是基斯洛夫斯基晚年的作品,充�M了�o限�厍楹蜕�活神秘的敏感。
�����S�_尼卡:�p�|命�\的提示
�@��故事可以�斫忉�某一�N神秘的幻�X――��你那天在一��完全陌生的城市,路�^街角的�l�l���l商店的�r候,竟然��有如此熟悉的印象;或者某天在�����Y看到因事故沉�]�o法�I救的��水艇�r,刻骨��心的悲痛已�h�h超�^���o辜生命的同情心……即�l的似曾相�R,用前世的�����斫忉�不合情理。
波�m��影大��基斯洛夫斯基1996年4月在巴黎病逝,享年55�q。
�@一部《�缮�花》,波�m��影大��基斯洛夫斯基(Krezysztof Kieslowski)妙�P生花,�斫忉�我��心中�o由�淼�����和孤寂。
――�R�^暖暖地流淌出����女孩,�p快地疾走在明�S色的�W洲的街上。
����女孩有著一模一�拥哪���,名字都叫�S�_尼卡。宿命的,�@一生�]定她��的�`魂相互交��。
Veronique生活在法��,是小�W的音�防���,在�嘏�的教室�Y教孩子唱歌。
Weronika生活在波�m,她沉醉於�}��的��唱,她天使般的歌喉����者感�X到一�N奇��,有一天她�Ω赣H�f:“我�X得�@��世界上不是我一��人活著。”舞台上,正��所有的����都陶醉在那�x煌的天�[之���r,Weronika的心�K停止跳�樱�猝死於家族的�z�鞑 �―�q如一��突如其�淼男葜狗�,Weronika的生命嘎然而止,她的歌���c�矍楸�封�o止。�h方的Veronique在那一刻�n��不止,�f不出���楹危��s立刻回�^了她的音�氛n程。
一���`魂:�缮�命�\的交�c
也�S,每天我��都��遇上一��可以�Y束生命的�x�瘢�而我����然不�X。Veronique�e��,�s又必然地活下�怼K�在昏暗的���鲅Y�c孩子��一起看神秘如�舻哪九��。��凵狭松衩啬��y的木偶��人。
《�缮�花》解��了我��心中�o由�淼�����和孤寂。,
是�_始,或者是Weronika的延�m?一切��得���』�起�怼��γ婀�寓的�R光照耀著Veronique,她收到空的雪茄盒子,��有,包裹�Y寄�淼匿�音���е�什�N�拥挠�息?
――�矍檎娴靡u�砹耍�可是她�s�Ω赣H�f,“我一下子�X得非常孤�危�其��看看身��什�N都�]有��。”父�H�f,“那�r因�橛腥��哪愕纳�命�Y消失了”。
�粞Y,Veronique看��玻璃球�Y克拉科夫教堂的倒影,�@一次�е�五角星的玻璃球�K非�A言,而是保留著某�N����。醒���r,Veronique�f,�@一��子,我��是�X得自己同�r在����地方。木偶��人指著Veronique旅行的照片:“�@是你,你穿著大衣。”
Veronique忍不住哭泣,�@��女孩是Weronika,�s也是Verinoque。波�m克拉科夫�V�觥�―那是她��唯一一次出�F在同一���r空�c,��天�Y一群奔跑的�[行大�W生隔�_了她�z。
迂��的走廊,打�_一道道��,�廴四九妓�人正在�p�u����名叫�S�_尼卡的木偶,Veronique��道“�楹斡��扇耍俊薄耙��樵谀九��虻谋��P中,碰�囊���,�s����有一��。”
他�o意中解�_了�@��天�C――一���`魂,有著�缮�;一���Y束了,另一��便�^�m下去。
�Y尾:又一次的似曾相�R
最後的�R�^,深秋的��瑟,Veronique遇��很久之前Weronika在窗前看��的��背老�D,�@�Y的一草一木都令她瞬�g�X得熟悉,也�S她不知道,�@是在Weronika的家�T口。
故事�o疾而�K,�]有什�N���⌒缘慕Y尾,�s�⑽�美的�庀⒇�穿到底。基斯洛夫斯基的�R�^中����流淌的暖�S色�{,�е�神秘主�x的色彩。
智者基斯洛夫斯基的哲理美�W
影片始�K�q如落日�N��的普照,�o�k沉�眨�先知的智者�_始思考。
《�t》、《白》、《�{》是基斯洛夫斯基享�u�O隆的代表作。
�@位智者便是基斯洛夫斯基,最�ゴ蟮漠�代��影大��之一,�拇�表作《�t》、《白》、《�{》�_始,到����� 妒��]》,他有一�N天�x使沉��高深的哲�W��成有趣美好的��影。他曾���f�^“�o��片先天有一道�y以逾越的限制。在真��生活中,人��不����你拍到他��的眼�I,他��想哭的�r候��把�T�P上。”
於是,他把他所理解人生的哲�W�x予到�o�������⌒缘墓适轮校�用最�渭�的�P�|,唯美的�R�^,��人恍悟某些自己已��感�X到�s�o法言�Z的道理。
《�缮�花》(《The Double Life of Veronique》)是他晚年的作品,更是充�M了�o限�厍楹蜕�活神秘的敏感。有一位15�q的巴黎女孩曾�λ��f,看�^《�缮�花》,她�F在知道,�`魂的�_存在。基斯洛夫斯基�f,“只�榱俗�一位巴黎少女�I悟�`魂真的存在,就值得了!”
然而,在�S�_尼卡之後,我��看到的世界��得不同了,神秘的契�C也�S就是�`魂存在的�C明。
1996年4月,基斯洛夫斯基在巴黎病逝,享年55�q。那一刻,他的�`魂的消失令�o�邓�的追�S者心感悲�觯�感�X到�奈从羞^的孤寂。
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2006-02-09
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2006-02-07
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2006-01-12
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2006-01-05
旋转以後 静静生活
垫起脚尖 静静生活
秋天以後 静静生活
电影散场 静静生活
路灯点亮 静静生活
雷雨过後 静静生活
不过 问谁
谁打破周围的沉默
谁决定话题的轮廓
谁穿越空旷的沙漠
带走 火红的日落
搬到海边 静静生活
浮木漂流 静静生活
啤酒泡沫 静静生活
火箭升空 静静生活
地球转动 静静生活
不让全世界的习惯
陪我 放松
谁打破周围的沉默
谁决定话题的节奏
谁穿越空旷的沙漠
带走 灌溉的 花朵
迷路的 骆驼
在歌曲 间奏
表演过後 短暂问候
搬到海边 浮木漂流
潮起潮落 啤酒泡沫
带走 灌溉的 花朵
迷路的 骆驼
时间的 沙漏
火箭升空 静静生活
地球转动 静静生活
不让全世界的寂寞
陪我 坠落
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2006-01-05
1――
一块钱,一杯咖啡,一朵云,
数字而已,有时候多“1”少“1”不那么重要;
一次旅行,一个家,一个人,
“1”成为了内容,
是什么样的一次旅行?旅行的意义呢?
是谁的家?家里有谁?
是怎样的一个人?她对你有多重要?
在对一个人的担心中,
我们忘记了,
2005+1,现在已经是2006年了。
直到今天一个朋友说,好久不见了。
我才发现原来一年又过去了,而今天已是新年的第5天了。
500――
今天到办公室收到一堆信,大都是朋友们寄来的杂志,
直到最底的一封,封面上写着:
联合国儿童基金会
200元,为1名艾滋病致病儿童提供1个月的食物
500元,为1名艾滋病致病儿童提供1年的学费和教科书
1000元,为1名艾滋病致病儿童提供提供3到4个月的抗病毒药
5000元,为1名艾滋病致病儿童提供1年半的抗病毒药
是不是数字原本的意义代表着生命的起源?
10个人,1个部落,1个族群
一个太阳,一个月亮,1000颗星星
1只羊,2只羊……
1个银币,一堆金子
500条命,12个星座,1艘宇宙飞船……
数字描绘了这一派欣欣向荣的世界。
数字让我们知道发生过什么,正在发生什么,
至少,我们还能尽尚存的微薄之力。
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2005-12-21
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2005-12-20
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2005-12-20
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2005-12-20
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2005-12-20

日落之前,你将经历什么?
找到一家藏在大楼背后的咖啡店,错过落日;
在办公室里的写proposal,错过落日;
在温暖房间的甜蜜午睡中,错过落日;
沉浸在推理小说的逻辑中,错过落日;
……
或者,
重温一段永生难忘的爱恋,爱在落日的余晖下。
可是,不是每个人都有这样的好运气――
在20岁那年可以与一个火车相识的可爱青年同游维也纳;
即便遇上了,可能也没有好运度过美好的旅程――
遇到铁桥上的热爱话剧的青年,
遇到河边做诗贩卖愉快的诗人,
在凌晨,在清淡的小巷里听见羽键琴声,犹如遇见天使,
即使这样的情节都有了,却没有好运彼此相爱;
又或者,相爱了,最后却没有天赐的运气――彼此错过,
爱情突然静止,冰封在天崩地裂后的冰河时期,
化为记忆的标本,时刻新鲜。
Before Sunrise,
火车开走,他们能在六个月后相逢在车站吗?
我在心里暗自想,不要,不要。
“当我看着四岁的小女儿在桌上跳舞的时候,这般美好,想起了当年你爱上的女孩。”
他像他的读者说着,她突然出现在视角之内。
9年以后,他们在梦幻般的巴黎街角小书店相遇。
有多少对人儿有这般好运,在错过之后,
却在9年之后相遇,这样的Romantic;
还是幸运,这个时候,
他是畅销作家,重要的是他的那部小说,证明他们的爱情;
她成为绿色和平组织的成员,一如20岁那年这般纯净和善良。
低温保鲜的效果果然了得。
莎士比亚书店――小巷――咖啡店――塞纳河的游船――她的家,
烧好咖啡,她弹唱有着他名字的华尔兹的歌曲,
他们或许也错过了落日。
她摇摆着身体,哼唱着Nina Simone的歌曲: “嘿,你要错过你的飞机了。”
他在沙发里伸个懒腰,“I know.”
他要走吗?他会留下吗?
我心里有念叨,不要,不要。
爱死了这部全片只有对白的电影。
因为事实上,我们很难遇到这样的好运。
而“不要,不要”的呼声,只因为老了吗?还是绝望了。
有天,Bird说,小时候看《东爱》的时候以为那不是最好的结局,可是事实上也许是的。
多伤感呀,不谈了,不谈了。
还是听听歌吧!
BEFORE SUNSET
译名:日落之前;爱在落日余晖时
导演:理查德·林克莱特Richard Linklater
主演:伊森·霍克 Ethan Hawke
朱莉·德尔佩 Julie Delpy
类型:剧情/爱情
级别:R
发行:华纳独立影片公司 Warner Independent
上映日期:2004年7月2日(局部地区)
官方网站:BeforeSunset.com
An Ocean Apart
Now we are together, sitting outside in the sunshine
But soon well be apart and soon itll be night at noon
Now things are fine, the clouds are far away up in the sky
But soon ill be on a plane and soon youll feel the cold rain
You promised to stay in touch when were apart
You promised before i left that youll always love me.
Time goes by, people cry, everything goes too fast.
Now we have each other enjoying each moment with one another
But soon ill be miles away and soon the phone will be our only way
You promised well never brake up over the telephone
You said our love was stronger than an ocean apart
Time goes by and people lie, everything goes too fast.
Lets not fool ourselves in vain, this far away trip will give us pain
Well have to be so strong to keep our love from going wrong
Distance will make us cold, even put our love on hold
But soon well meet again and soon itll be bright at noon again
You promised not to loose faith in our love when im away
You promised so much to me but now youve left me
We go by and then we lie all this time we wasted
Time goes by, people lie everything goes too fast.
Time went by, and then we died, everything went too fast
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2005-12-14
因为会失忆,所以请记住
2005年12月14日下午17:48
直到
1999年8月夏天,具体日期不详。
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2005-12-14

快从记忆中消失的某天,从畅快淋漓的午睡中饿着肚皮醒来,窝在家里的黄昏。
看这一部色彩艳丽、刺激混乱的电影,
事实证明,这的确是我2005年度看到的最神经病的电影。
《Survive Style 5》,
里面有5组人物关系,错综复杂,
每组的组员都是神经病,他们各自生活,却又成为其他组的生活情节的内容,
于是所有人的生活都变得前所未有的神经病。
隐喻这个疯狂无理的世界。
一. 一个充满家庭暴力、极度凶残的妻子,丈夫请来职业杀手杀死她,因为他杀了她三次,可是每一次她都复活。可是结果总归是,在妻子死之前,却变成了温柔体贴的爱人,丈夫杀死了职业杀手,可是他的余生都痛哭流涕。
二. 某一女子视工作为生命的全部乐趣,即使那是无比可爱、令人激动的广告创意。她有一个并不和谐的催眠师男朋友。有一天她丢失了装满全部生命的录音机,以为失去全部,结果生命居然重新开始,微笑了。
三. 职业杀手永远想知道的答案是:“What’s your function?”杀人无数,技艺高超,最终却因为杀人而被杀。
四. 三个青春期男孩,昏天黑地的混生活,以偷窃为生,结果其中两人相爱。
五. 第五组是和第一组,并列为我最喜欢的两个故事。爸爸受到变成小鸟的催眠,却因催眠师的被杀,而无法解咒。爸爸至此变成不快乐的小鸟,儿子哭了,然后带他去公园跟着大鸟学飞。
结尾是,大鸟爸爸愉快的飞行,从飞机的机窗边飞过。机藏里幸存下来的主角们继续没有结果的新生活。
可怕绝望的世界,唯幸存下来――
才能有力量,
才能勇敢的微笑,
才能结束没有答案的问题,
才能相爱,
才能飞上天空。
关于电影《Survive Style 5》:
http://www.mov99.com/movie/2004112268643_review.html
http://ss5.goo.ne.jp/index_nof.html
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2005-12-13

左边是一个回忆,在去年冬天的慕尼黑当代艺术馆;
右边是2005年我最喜欢的我的一张照片,是《周末画报》做关于艺术馆的专题时拍的。
底下是那一次关于艺术馆的几个问题:
1.为什么到艺术馆?要看什么?
去艺术馆的原因是可以暂时远离现实生活,去安静的体会一下不同艺术家感受到的美。并可以后续性的延入到生活中,给生活一些清鲜的艺术细节。
要看时间沉淀后美的东西。
2.最喜欢的艺术馆和原因
慕尼黑现在艺术馆。
原因,是去过的最好的艺术馆。相信有更多好的艺术馆存在,在以后的时间里会慢慢去看。
3.今年印象最深的展览
大概是最近的Vivian Westwood展览吧,因为之前对时装的了解并不多,但Vivian Westwood的展览让我看到很多有趣美好的东西,海盗、女巫、时间机器,换一个方式,时装原来也是艺术形式之一。
4.喜欢看什么主题的展览
无所限制。偏爱的原则有三:唯美感;有趣的细节;经过时间的验证。
5.和情人去,去哪间
如果有机会可以和情人去的话,希望是一场周游世界的艺术馆之旅。日出而起,日落而息,去很多个城市一个一个看遍。
6.从哪里得到展览和新艺术馆消息
如果是在上海,多是朋友们的推荐。国外的在国外的设计网站和杂志上可以知道。
7.买过哪些艺术展览的纪念品
最喜欢的是在慕尼黑现代艺术馆买的Keith Haring的人形夹子和狼狗别针。
另外有一个错过的展览是原 研哉主办的RE DESIGN,但之后买到了原 研哉著关于这次展览的书《RE》(二十一世纪日常用品再设计)。
8. 理想的艺术馆怎样的
倒是想去看看安藤忠雄设计的直岛地中美术馆,不过我想最理想的艺术馆标准在于艺术馆中的艺术品,内容是重点,形式退居其次。
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2005-11-18

今天下午才去公司。
从轻轨站出来,上了过马路的天桥,上午时分如待检阅的队伍一般的“擦鞋部队”只剩下零零散散的一两个凳子了,显眼的倒是个卖印成各大牌logo皮夹的小摊头,旁边两个衣着还算得体的小姑娘正优雅的半蹲着在挑钱包。十几块几十块买回家的印刷logo,在一时间也能让人难辨真假,这性价比倒也不错。
一堆GUCCI, FEDDI,DIOR……中最显眼的照例是LV的樱桃红色。
想起二月时,LV的此款新花纹刚刚华贵上市,某时尚杂志的拜金女主编就在刊首语中,为自己在第一时间购得此款拎包沾沾自喜,虽说开头用“只是想给自己的手提电脑找个位置”,但喜不自禁的还是注册商标LV。对于受时尚界千万宠爱的村上隆,我始终只是觉得他的运气颇好,可能是水瓶座总归有些自大,low-design的东西不在我的欣赏趣味中,所以对此图案撇嘴,只不过是樱桃嘛!可就在不屑此主编的那天,我去火车站,一路上发现原来上海成千上万的fake专营一时间已经“樱桃遍地开”。雾蒙蒙的阴雨天,街上人们的脸犹如“泥水新刷,请勿靠近”,这个时候满大街的樱桃红色跳跃,瞬间感觉新鲜的春天来袭。唯一一次,承认村上隆先生的贡献。但意义却不在High-fashion的LV,而是中国十几亿人民的力量,LV樱桃大丰收,亩产上万斤。
秋天了,物是人非。巴黎米兰的下一季时尚发布都已结束,更不要谈中间的短裙、黑白、维多利亚复辟等等的细节了。红樱桃在数月前就在各时尚杂志上绝迹,要不是大街上的fake的提醒,谁都想不起来了。
特注,此文中提到的樱桃,和我们亲爱的樱桃子·Lu毫无关联,若有冒犯樱桃子·Lu的地方,我深表歉意。
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2005-11-14

昨天下午,短暂的出走后在回家的火车上,站着阅读。
这本书是《爱因斯坦的梦》,虽说向来有些抵制打着名人旗号的书
――颇有从写作开始就想着要打入畅销书架的不良动机。
但分了好几次,零零碎碎地读着杜撰的爱因斯坦的梦,其中几个故事挺有趣,
于是原谅了这个书名。
火车顺着铁轨的节奏声,砰然前进,到达终点,
于是车尾变成车头,无数人的时间终点,变成另一拨人的起点,
面对这个从未想过的问题,我觉得有趣而神奇。
40分钟,我读到两个好玩的短篇。
一是说,有一个空间,时间是反向的线性,
也就是说这个空间里的每一个人,总是过完结局才经历过程,最后到达开头。
苍老的80岁,然后是祖孙同堂、尚有乐趣的70岁,然后去到开始郁郁却尚存志向的40岁,
意气奋发的30岁,乐不思蜀的20岁,莫名忧伤的15岁,人见人爱的4岁,嗷嗷待乳,呱呱落地
――人生就此完结。
反向的人生会更美好吗?
很多科学理论说,孩童时期的人是更有灵性,更懂得接受自然的信息的,
那么是不是说从80到0岁的成长,最后会犹如得道成佛?
搞不清的是关于事件的逻辑性,
如果你预先经历结果,那么是否可以在过程中努力改变?
可是改变之后,却迂回开头……
或者在经历了不堪忍受的结局之后,
是否还有勇气去经历过程中自己种下的恶果?去开始一个可怕的开始?
一片混沌。
二是更有趣的一个空间,在那里只有一天,
即这一天便是世界末日。
于是爱人在街上难舍难分,狠心离开了却回头再拥抱;
要么就是如往常一般,静静等待世界末日的到来,
只是每一刻都淡淡忧伤,
“唉,世界末日居然是个阴雨天呢!”
随后雨过天晴,他又想,“世界末日这般晴朗。”
如果这一天是末日,那么这天的每一刻都是末日,
但末日究竟何时到来?
如此看来,爱因斯坦真是了不起,
关于相对论,它的意义不仅仅是揭示了厉害的物理原理,
而且让我们这等自视甚高的俗人,开始考虑“时间”
――它不是钟表的滴滴答答声,
时间规定了每一个空间的“次序”,然后将这个空间独立开来,化为一个世界。
从文本的格式上来说,《爱因斯坦的梦》定是借鉴了卡尔维诺的《看不见的城市》。
去异地旅行的时候,《看不见的城市》是最合适带的书,
因为你会在那里面找到你身处的陌生城市的最精确的定义。
而《爱因斯坦的梦》这书,最适合在感情混沌、在逃离和坚持之间徘徊的时候阅读,
当你明白时间具有无数种次序的时候,那么仅仅一种次序中的苦恼有什么大不了呢?
这个时候最适合看到的情景就是一片混乱,
当你成为一个莫名其妙的倒霉虫,同时整个世界也已是一片混乱,
在你看不到的任何一个空间都统统是混沌,
有什么比着更有安慰呢?
最后谈谈作者,从简历上看应该是个有吸引力的男人,
阿兰•莱特曼,美国麻省理工学院物理学与人文学教授
可以将理性充满智慧的转化成有趣的感性事件,
这一才能非常了不起。
但个人所见,还是觉得此书应该用个更好的名字,去除花哨的修饰,
作者的才华也才能洗去铅华,
但是代价可能是阿兰•莱特曼要许久才能付出水面。
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2005-10-11


10月7日,长假的最后一天我们去动物园。
天气阴,天空看起来不高兴。
以前,在一个名叫“After 17”的网络杂志,看到一个演出名叫――
去动物园散步才是正经事。
这次行程的主题非同寻常的意义在于:17岁以后;
17岁以后,在结束初恋的年级后,
动物园变成了压箱底的符号,随着“斗兽棋”一起沉入湖底,
起的涟漪,仿佛树的年轮。
所以,去动物园这一事件,差点上升为“旅行”的范畴。
说是“差点”,是因为那句话“去动物园才是正经事”,
用正经事来定义,
去动物园的意义更为重大――
即是认真的生活。
认真地生活,
非
努力工作;
非
为社会做贡献;
非
责任重大
……
认真地生活,
就是“生命存活”的原本意义。
开始,
我们在动物园好像小孩子一样快乐;
后来,
动物们不快乐,
于是我们也开始不大快乐。
他们在人给的笼子里,一圈一圈的奔走;
我们在自己设的笼子里,疾走终老。
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2005-09-13

逃避了一段时间的尴尬盛宴,今天又触及,
不可避免的再一次开始怀疑工作的意义。
这个下午想起8月看过的一本书《Re:二十一世纪日常用品再设计》,原 研哉著。
很少人的名字会成为一个理由,一个折服的理由。
原 研哉,Muji设计委员会的成员。
曾经在《Ppaper》上看到关于原 研哉先生的访问,他解释了Muji二十年的追求,
以及2003年Muji“完美的地平线”的广告创意;
当时的感觉是,总有那么一些人让你觉得遥不可及,
他们的先行把你远远地,远远地甩在后面――直踢出地球范围之外。
文章中还有一段关于原 研哉先生主办的题为“再设计”的展览,
其中最为著名的就是将卷筒纸设计成方形的案例;
他所说的是,“再设计的主题不是为了将生活品设计的更为便利或者实用,
而是为了让大家感觉到这一过于普通的物品的存在……
为何7,8,9,10,过后就是11,10到11之间其实有无数个数字,
这便是设计的可能性空间。”
后来从小桃手里抢得这本香港版本的《Re:二十一世纪日常用品再设计》,
书的内容是那次了不起的展览中所有的参赛品的展示。
书中原 研哉先生有讲述了另一层意思:
再设计,便是还原这些物品本来的样子。
太多商业,太多心理满足太多虚幻,太多不必要的修饰……
我们要从深陷或平行中跳出来,从上往下看一下生活本来的样子,
哪怕一个下午的时间也好。
火柴,在爱迪生发明灯泡之后,还是具有它原本的生命力――火的象征庆贺和温暖。
灵感来源于一个感动,在德国出差的时候签证官在护照上盖的一个“生日快乐”的章。
将最早的纸灯笼发扬光大,按照自己的喜好,灯可以折成各种花朵。
重新定义颜色,用事件本身来定义颜色。
茶包。
日历,就是依次排出的日期。
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2005-09-07
一眨眼,五天过去了。
奇遇和诗情画意并存的五天。
在广州莫名击倒,以至于在最后被迫放弃旅行计划,
澳门从我的眼前倏的一下,飞速退去远方,重新达到与诸多美好愿望同一位置
――可望无可及。
从拔下手背上的针头,到入住到香港湾仔道转角的酒店,
中间那一段记忆被压缩到那句喃喃自语:“坐火车到传说中的湘南海岸。”
在三个著名的云吞和半碗陈皮红豆沙下肚后,前往山顶,
胃抗拒着食物的入侵,我抗拒着上帝突然取消旅行的旨意。
Sparky带我有香港,甚是合适,同“道”中人,疾走香港。
去往山顶的火车非常陡峭,我看见倾斜的高楼,那是地平线的切角。
找到最好的角度看灯火辉煌的夜香港,但灯光不再如十年前震撼,
现在很多香港人来上海外滩看灯火,
灯火,灯火,灯光还是火,会以自己的方式熄灭。
但,我一直是喜欢香港的,
看着中银大厦,白帜灯的线条有自己游走的轨道,
想起不久前看见关于贝聿铭的访问,谈及中银大厦,他说了很多当年这份工作的困难。
当年的香港是什么样的呢?
卡尔维诺说,一个城市的灵魂在于城市的记忆。
悠悠然的喜欢着香港,
一直以为是那些路过那些破旧的楼和阳台,还有依旧执拗的醒着的叮叮的轨道;
现在中银大厦也是原因了。
随后,去了太平山餐厅喝橙汁,奇怪的选择,
这辈子,在如此的环境中放弃咖啡和酒,至此一次吧!
旁边,大伙儿热烈的吃着肉,我用蜡烛烤着冰冻的橙汁。
然后,病态的疲劳再次来袭。
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2005-08-23


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2005-08-18

姓名:北瓜
星座:水瓶座
状态:欢呼
照片由来:某热爱艺术人群的专题
姓名:小娃
星座:射手座
状态:混沌
照片由来:为了新买的昂贵的漂亮的裙子























